到底好在哪儿,我不是药神

今天放假和朋友去看了这部电影,路上还遇到一个同学,她一知道我们是要去看《药神》,就说“记得带纸”我和朋友相视一笑。抛开内容不说,镜头太晃了。程勇为了抓抢药的黄毛的时候,镜头晃得不得了。还有很多打斗场面时镜头也不够稳。就是一些普通的镜头也会发现转换画面时晃得慌。一直在抖。难道这是一种什么表现手法???

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“我不是药神”上映5天,票房累计突破13亿,豆瓣评分9分。韩寒说“我不是药神”称得上是这几年来最佳国产片,难得的反应社会现实,难得的通过广电总局的审核。而我只有一个感受,想去电影院再看一遍。

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(原创)作者:吴晓(阿尔沃) 2018.7.18

烂俗的片名和不走心的预告差点让我误以为这是一部刻意搞笑的国产喜剧片。果然,它在前半场确实让我笑翻了,可是,后半场它也让我哭惨了。

只是简单介绍一两种镜头晃动的手法

近日《我不是药神》热映,李克强总理做出批示,关注医药行业,著名电影艺术家刘晓庆感慨:很久没有这么经典的中国电影了,并得到人民日报的肯定和登载报道。我也是在电影院看了几遍,可以说《我不是药神》是中国现实主义题材电影的里程碑作品。

故事

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一、关于《我不是药神》的电影摄影

程勇是一个卖保健品(印度神油)的小店老板,小店经营不佳,拖欠房租被房东逼着关了门;因为家暴,妻子与其离婚,并为带儿子出国,与程勇打官司争夺抚养权;住在养老院的老父亲突发脑瘤急需手术。就在这时,邻居介绍一位白血病病人吕受益给程勇认识,吕受益拜托程勇在印度“捎带”一种治疗“慢粒白血病”的仿制药回国。这种药正版在中国卖4万元一瓶,而印度生产的仿制药工厂价500元,药店零售2000元。并且这种印度仿制药与正版药药效一致。

对电影的了解不是很深。但是电影的每个细节都是有投射意义的。镜头的晃动可以用来表现主人公的心情和渲染氛围。《I’m
Sam》里面旋转的镜头晃得我天旋地转但是很贴切主人公sam的低智心理。而《药神》镜头在开头一直晃,到后部分才稍微稳一点。主人公程勇有一个心理的转化过程。镜头也是从晃到稳。有一种说法“晃荡的镜头是晃荡的生活”但在此片,我觉得镜头的晃荡更是一种不完美,而表现意味差强人意。特别是影片前半部分打斗戏和一些激烈戏的场面,镜头十分晃动。激烈戏份本身画面就很混乱,如果镜头再抖简直就是一团乱。这时需要的是稳稳的画面(也有其他电影在一些激烈戏用到晃动镜头增强效果,但本片我认为除了增强我眼花的效果我真get不到其他了)好在影片后半部分程黄毛被车撞时,程勇被抓住时画面还算稳。

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《我不是药神》多数镜头为实景拍摄,现实主义题材的纪实场景选择和设计,没有太多的复杂制作。多处街景、暗道、底层人的住房等场景没有过多的修饰光。但是镜头机位和剪接却是娱乐电影的时间节奏和机位角度,商业影片做法痕迹过分明显,迎合了新时代多数观众和票房院线,这与中国电影市场发展及观众审美有密切的关系。

缺钱的程勇走上了代购印度仿制药的道路,并将仿制药通过白血病病友QQ群售卖。走私并贩卖可以救人的仿制药,这一件触犯法律却拯救人命的事情,不是所有人都能勇敢的去做。虽然程勇的初心是为了获取利润,但影片安排一系列事件促使程勇发生了转变,从自私、胆小、贪婪变为拯救穷病百姓的平民英雄。

记得程勇参加完老吕的葬礼后出来的那一组画面的不是特别好。屋子外面挤满了病友。程勇每走一下镜头就扫过一个病友的脸,然而我私以为给病友的镜头不够,我当时十分想看清楚每个病友的表情,每一个眼神,可是给的特写还没有聚焦到最清楚时就换到下一个人,镜头还是随着程勇晃。可能是从程勇的角度来看病友,他就不敢直视他们,程勇闪躲,镜头转移。于是每个镜头停顿的不是特别久。但是作为一个观影人,从我的角度来说,我特别想看清楚他们的微表情。我想从他们空洞的眼神中抓住一种东西。但是没有抓住。如果给每个病友的特写捕捉再精准一些,眼神一刀又一刀,更能直击我的心灵。

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事件构成了故事,一系列故事构建出影片的情节。《我不是药神》每一个故事,每一个人物都有我们现实生活的痕迹,不管是主角程勇为了钱铤而走险贩卖仿制药,还是为了救女儿在酒店跳钢管舞的单身母亲刘思慧,亦或是为了不连累家人在外打工自生自灭的白血病小伙黄毛,还有为了家人忍受病痛的折磨,努力求生的吕受益。

除了镜头这个不太让我满意外,商业片拍成这样很让我感动了。格局上升得比较高。虽然影片存在争议,但已经是很勇敢的一步了。

多处街景、暗道、底层人的住房等场面场景拍摄没有过多的修饰光。

他们就像我们,为了想要守护的人,可以以身犯险;为赚钱养家,工作加班加点,面对上司的指责忍气吞声;一个人在外生活,为了不让家人担心,从来报喜不报忧;甚至在心灰意冷、自暴自弃的时候,一想到家人还是咬着牙撑下去。

  1. 什么叫电影? 9个镜头,没有对话的楼道画面可以告诉你:

故事足够真实,让你看到自己的影子,所以打动人。

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影片里,程勇问黄毛“回家看过吗?”,黄毛只淡淡的说“不回了,他们早以为我死了,回去再吓着他们。”这样的黄毛,倔强中还有些孩子气,故作冷漠决绝,实际上十分渴望爱、珍惜爱。这样的黄毛,让我看到自己,学不会温柔的表达,只会用说教、指责表达在乎;从不主动索取,嘴里说着不好意思别麻烦了,心里却渴望着有谁陪在身边;感受不到爱的时候,从不挽留而是主动离开。

①.吕受益去世,楼道站满了病友。大光圈短景深,程勇的主观视线,固定焦点和景深,机器外部运动。

场景、镜头、台词

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大学上摄影摄像课程时,印象中记得老师说过特定的镜头、构图、光线是有特殊的意义的。《我不是药神》里有几处场景烘托的氛围,让我不自觉的留下眼泪。我试图从这些场景里解读导演的用意。

②.程勇看到黄毛之后转身的镜头画面,摄影师控制了焦点和景深改变。这是一个从前跟外部运动到固定机位内部运动改变焦点的精彩拍摄。

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黄毛与程勇在码头上的对话场景,程勇问“你是不是特瞧不起我?”这时候镜头切到黄毛的脸部特写,黄昏的阳光照在他脸上,黄毛说“是”,停顿了一会儿,继续说“以前是”,然后程勇笑了笑。最后镜头拉远,是两个人在黄昏的阳光下并肩站立着。温暖的黄昏的阳光、简单却表达出重点的台词、站在同一画面里的两个人,导演似乎在告诉我们这是黄毛与程勇达成的和解,也宣告着“药贩子”与病人站在了同一战线。

《我不是药神》多次使用焦点改变运动摄影。

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3.抛开轨道的灵活调度,稳定器拍摄,快捷制作。几组打斗追逐场面和镜头稳定器灵活拍摄,动静结合,灵活机位,剪接流畅,但部分镜头剪接时间节奏过分娱乐化,与现实主义题材或纪实风格的场景选择、美术设计不太一致。前部分影片固定画面不够稳,视觉有时不适应,不适合更大银幕观看。表现拍摄风格却与电影大画幅观看的特性矛盾,画面缩小观看稍好。但是电影一定是在电影院的大幕上看的。

在发现警察后,黄毛抢着开程勇的车引开警察,在他以为冲出左右围堵时露出了孩子般的得意的笑,这个笑,是导演给黄毛生命中最后一秒钟的特写。然后他撞上了大货车。这个场景,看得我整个人呆住,等反应过来的时候,眼泪早已溢出眼眶。这个笑容特写传递出的情绪,直击人的心理防线。笑容背后是什么?是黄毛认为逃出警察围堵就能保住拯救白血病病友的仿制药的得意;而车祸后,这个笑又似乎有了另外一层意义,是黄毛认为他即使死了,还能帮助程勇摆脱嫌疑。

二、关于《我不是药神》电影语言叙事

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1.《我不是药神》的娱乐元素
,中国的电影市场化进程中的创作自信与文艺自信的矛盾。

程勇在给病友派送仿制药时遭遇警察突袭,他打横车堵住警察追捕病友,在被警察按在地上时,给了程勇脸部一个特写。这个特写里,程勇看着病友逃出追捕,眼睛里有笑,而看到病友被另一头的警察堵回来的时候,眼神瞬间暗淡下去。这个特写镜头牵扯着我的情绪,让我看到了希望以及希望的破灭。在与强势力面前,我们总抱着一丝希望,希望能侥幸获胜,而结果却总让我们心灰意冷。

再次看《我不是药神》关注的是影片的声音和音乐。其实在我看第一遍的时候就注意到了音乐、音响。一开始以为片头唱的音乐是主题音乐,后来发现不是,再后来就发现没有主题音乐,倒是打斗追逐场面和段落组镜头场景场面气氛音乐十分突出,凡打斗追逐必有音乐音效,成为影片十分明显的娱乐元素。电影中的打斗情节设置本身就是娱乐元素,《我不是药神》的打斗场面和情节设置不少,最初的打斗是程勇与妻子谈判不合的打斗,接着是舅子曹斌与程勇没有接触的打斗,再是追赶黄毛枪药的打斗、张长林卖假药现场的群体打斗、抓捕张长林逃跑的过程、黄毛解救程勇的汽车追逐等。

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但这是一部根据真实事件和人物改编的现实主义电影作品。著名电影艺术家刘晓庆在看了《我不是药神》之后感慨:很久没有这么经典的中国电影了,得到人民日报的肯定和登载报道。《我不是药神》是当今中国现实主义题材电影的里程碑作品。一部娱乐化的现实主义电影,是中国电影市场化进程中创作自信、文艺自信的矛盾体现。

影片最后,程勇被警车押送到监狱,成群结对的白血病病人站立在街道两旁,他们目送这位出售救命的仿制药的平民英雄。镜头慢慢扫过病友,他们一个个摘下口罩,画面无声,但我们知道,这种方式是属于程勇与病友们的默契。我总觉得这个镜头似曾相识,后来有人说这好像极了韩国电影《辩护人》里的最后一幕,宋佑硕为争取民主参加游行示威而违法在法庭受审时,99位釜山律师到庭,一个接着一个站起来成为宋佑硕的辩护人!同样的画面无声,震撼力十足。

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《我不是药神》还有一处与《辩护人》有异曲同工之妙。程勇在接受审判时,法官问“被告你还有什么要说吗?”,程勇沉默良久然后站起来说“今后会越来越好吧,希望这一天能早点到来”。而《辩护人》里法官质问宋佑硕作为公务人员为何知法犯法,宋佑硕这样回应“在市民无法行使自己的法律权利的时候,作为法务人员,我更应该走在最前面,这才是真正的法务人员的义务”。同样是知法犯法,一个平明百姓,一个执法人员,两种不同语气的回应,传达的确实同样一个期望,他们都希望国家越来越好!

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